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Yang HS 杨惠姗
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| 传记: |
1952年出生于台湾台北，，湖南省长沙籍。
现职：琉璃工房创始人暨艺术总监。
学历：台中静宜女子大学，纽约实验玻璃工作室。
典藏：北京故宫博物院、上海美术馆、香港徐氏艺术馆、日本奈良药师寺、美国国家妇女艺术馆、英国维多利亚与亚伯特国立博物院、广东美术馆、深圳关山月美术馆、敦煌研究院陈列中心
杨惠姗，台湾七○年代的家喻户晓演员，晚期电影「小逃犯」和「我这样过了一生」，连续两年获得台湾电影表演最高肯定-金马奖最佳女主角，另外一部作品「玉卿嫂」，在亚太影展获得最佳女主角，使她成为当时台湾电影界最重要的表演艺术家。 一九八七年，杨惠姗在颠峰状态，离开电影，投身中国现代琉璃艺术，创立琉璃工房，苦心研究特殊的琉璃脱腊铸造法。十二年来，从摸索，实验，到真正的作品，琉璃工房一直以世界第一个现代中国风格琉璃艺术创作团体深自期许，同时，杨惠姗也是中国现代琉璃艺术的少数推动者之一。
琉璃工房的成长过程中，杨惠姗以她个人独特的艺术天分和敏锐的观察力，创作出富含传统中国语言与人文思想充沛的雕塑作品，让琉璃工房在很短的时间内，晋身国际艺术舞台。
1990年开始，杨惠姗以她所带领的琉璃工房研究开发的琉璃脱腊铸造作品，开始在国际展览。她的中国风格作品，成熟的思维，极具潜力的雕塑才能，以及令人不可思议的脱腊琉璃完成度，在国际美术界引起很大的注意。日本产经新闻盛赞杨惠姗是一「华丽转身」。
1992年，杨惠姗的作品在意大利威尼斯〈982〉国际透明艺术大展，引起来自全世界琉璃艺术的讨论。其中「金佛手」佛教思想和创作，在精准的技法诠释下，独特的新风格，让顶尖的国际大师刮目相看。
1993年，杨惠姗暨琉璃工房在北京故宫博物院展出，举办专家座谈六次。故宫博物院收藏了杨惠姗「药师琉璃光如来」等七件作品，并首次颁收藏赠书予杨惠姗。
1995年，世界最重要的琉璃艺术大师 捷克的李宾斯基与布勒赫特瓦夫妇（Libensky&Brychtova），意大利的李维•毖古索(Livio Seguso)，日本的滕田乔平(Kyohei fujita)，美国的戴尔•奇胡利(Dale Chihuly)，应琉璃工房之邀，和杨惠姗一起在台北参加中国时报和琉璃工房主办的台湾第一次国际现代琉璃艺术大展。
1996年，杨惠姗个人创作的新出发「人间八千亿万佛」，于日本工艺美术界的殿堂东京日本桥三越百货艺廊隆重展出。日本最著名的琉璃艺术大师滕田乔平先生亲临开幕式致贺。此次展出的代表作品宽八十五公分，高五十五公分，重八十公斤，是一件满布佛像的小山丘一样的大型作品，在日本敦煌美术界与琉璃艺术界引起热烈的回响。
1997年，北京故宫博物院再度典藏杨惠姗作品--「天地之间」，这件作品高一百公分，宽八十公分，超大型宏伟山壁的中央，是一个皎洁纯净的初生婴儿，在沉睡中安详而宁静。杨惠姗的雕塑气魄，深沉思考，再次广受各界注目与肯定。
1998年，杨惠姗突破脱腊铸造的技术限制，完成了十余件直径约一公尺、重达数百斤的超大琉璃作品，琉璃的创作提升至严肃的雕塑范畴。无论是「松竹月影」、「生生不息」至「大圆融欢喜」，强烈的传统中国语言融合了现代思想，加以琉璃脱腊铸造技术的高度掌握，为国际的琉璃艺术界提供新的视野，也吸引了国际最知名博物馆的注意--英国维多利亚与亚伯特国立博物院、上海博物馆、北京博物院的连续邀请展出与收藏，中国琉璃，终于走入数千年历史未完成的阶段。1999年，杨惠姗先后在广州美术馆、深圳关山月美术馆展览， 人间八千亿万佛 与 大圆镜智 两件作品获得永久典藏。9月，杨惠姗在台北远企购物中心举办 921杨惠姗收藏作品赈灾义卖会 ，共募得680万元，款项全数捐出为地震赈灾之用。年底，在台北SOGO美术小馆， 唯梦唯真--杨惠姗千禧创意观音展 ， 展出多件浇铸观音作品呈现虚与实的统体概念，为杨惠姗个人创作新里程。同时杨惠姗参加上海国际艺术节，首届名人名作艺术展。天下文化出版《今生相随--杨惠姗、张毅与琉璃工房》一书，由余秋雨先生作序，琉璃工房提倡的企业文化与精神为更多的人所认同。
2000年，杨惠姗以敦煌第三窟元代壁画的《千手千眼观世音》为创作灵感，雕塑一座高约一百九十公分，宽一百五十公分的立体的 千手千眼观世音 ，并与另外四十件佛像作品在甘肃省敦煌研究院陈列中心举办 千年敦煌今再起--杨惠姗现代中国琉璃艺术展 ，被赞誉为 敦煌四百九十三窟 ，永久地留在了敦煌。 同年底，台北新光三越百货 今生大愿--杨惠姗千手千眼观音展 上，一尊高达三百四七公分的千手千眼观音令世人叹为观止。这一年琉璃工房在美国洛杉矶与美国华商博览会共同举办 国家琉璃雕塑设计大赛 ，为世界雕塑史创造几千年来的新格局。 十四年来，杨惠姗，等于「中国现代琉璃」的代名词，而她所创办的琉璃工房，已经成为世界上最好的脱腊铸造工作室之一，更成为是中国的第一个文化品牌。
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| 描述: |
琉璃工房：成立于1987年，台湾，淡水创始人为杨惠姗、张毅。
琉璃工房主要的理想是，希望在世界琉璃艺术蓬勃发展，独缺中国琉璃的情况，创造符合精细雕塑的中国美术品。他选择以“琉璃脱蜡铸造”作为基本创作技术。
当时国际上，只有法国NANCY地方的一家工作室，延续百年的传统历史，以埃及时代的技法为基础，在十九世纪末新艺术时期大放光芒，是现代唯一的琉璃脱蜡铸造工作室。
琉璃工房成立之初，因未来创作细节需求所选择的琉璃脱蜡铸造，在完全缺乏资料记录可依循的情况下，从头开始。三年半的研究开发过程，饱经无数失败挫折，逾超越过五百万美金的投资压力，在几乎绝望的边沿终于有所突破。
1991年，琉璃工房第一次在日本东京展出，并首次从日本东方古琉璃研究报告里，明确的知道，在两千年前，中国汉代业已出现脱蜡铸造的琉璃美术品。在演进的历史中，技法的失传是一项损失，而工艺美术的文化层面，却有更多更大的精神价值，因中断而流失。
14年，琉璃工房在全世界十数个国家展出，受到极大的肯定。其作品在风格和思想上成为中国琉璃的代表。它努力将琉璃脱蜡铸造的空间提升到过去全世界从来不曾有过的范围和水平，已经是全世界做好的工作室。
现在，琉璃工房努力在大中国地域里，树立了一个新中国琉璃艺术的文化形象。希望经由这个材质的学习和创作活动，能够唤醒某种程度的中国民族传统里的宝贵价值，为未来中国的文化复兴，提供一种极具发展性的方向。
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